Сайрус Хайсмит – ведущий дизайнер Font Bureau в Бостоне и преподавателе в Rhode Island School of Design. Его называют «одним из действительно оригинальных голосов в американском шрифтовом дизайне».

Кристиан Палино: Сейчас каждый год разрабатывается очень много новых шрифтов. В 2006 году Стивен Колес отметил по крайней мере 1 800 новых и удачных коммерческих шрифтов. Каков критерий «хорошего» шрифта сегодня? Как вы полагаете, изменились ли эти критерии за последнее время?

Сайрус Хайсмит: Я смотрю на шрифты в контексте цели их использования. На моем курсе шрифтового дизайна в RISD, студенты могут создавать любые виды шрифтов, который они хотят, но в первую очередь они должны определить вид документа, и то, каким образом их шрифт будет использоваться. Без понимания контекста очень трудно что-либо сказать о шрифте. Я думаю, что это было верно всегда.
Для меня интересен вопрос - какой эффект эти 1800 новых шрифтов в год производят на читателя? Облегчает ли это сам процесс чтения?
Создание шрифта - только одна маленькая часть процесса создания документа. Делая свою работу, я хочу, чтобы люди продолжали читать. Если типографика становится настолько плохой, что снижает сам процесс чтения - то мы в беде.

CP: На одной из страниц вашего альбома есть примечание "Jan Baker: почерк", которое напомнило мне о высказываниях Джона Хейнауэра о важности хорошего почерка. Что вы думаете об этом?

CH: Даже для этого интервью я пишу свои ответы вручную. Позже, я напечатаю их. Причина – это то, что, когда я пишу вручную, я могу видеть карандаш или ручку, делать пометки на полях, фиксировать случайно возникающие идеи. Я понимаю, что писать вручную дольше. Однако, у меня не очень хороший почерк в традиционном смысле. Хотя если я сосредоточусь, я могу писать довольно красиво. Но это – разные вещи для меня.

CP: Вы обеспокоены всем, что сегодняшняя молодежь становится все более зависящей от машин, вам не кажется, что кое-что может быть потеряно?

CH: Как учитель я сталкиваюсь со многими студентами, которые не знают, как держать карандаш правильно. Рисунок довольно важен, если вы хотите быть дизайнером или художником. По крайней мере, так это было всегда.

CP: Майкл Байрат говорит, что шрифт всегда находится в подчинении по отношению к конечной цели. Вы согласились бы с этим утверждением?

CH: Я соглашусь, обычно это верно. Создавая текст, шрифт должен передавать содержание, а не привлекать внимание к себе. Однако, шрифт играет большую роль в передаче «тона» голоса. Одно из самых важных решений, которые принимает дизайнер — какой шрифт использовать.

CP: Вы недавно выпустили Escrow, новый шрифт для «Уолл Стрит Джорнал». Можете рассказать об этом проекте подробнее?
CH: Это была очень интересный проект, потому что «Уолл Стрит Джорнал» не просто очень высокий уровень. Это еще и газета, которую читает мой дедушка. Мне нравится, что мои шрифты оказываются на его столе ежедневно, когда он завтракает.
WSJ не пытался найти решение за один день. Они говорили, что хотят получить действительно новый шрифт для заголовков. И они понимали, что должны что-то сделать со своей типографикой. Мы много раз встречались и обсуждали старый стиль и цели модернизации. В конечном счете, мы сосредоточились именно на заголовках, и послали им много различных шрифтов, чтобы проверить их реакцию. Основываясь на этих результатах, мы сузили круг поиска. Таким образом, мы определили основные параметры будущего шрифта.

Cyrus Highsmith

CP: Какие вопросы вы задаете, когда начинаете проектировать новый шрифт?

CH: Я пытаюсь максимально понять контекст, понять людей, которые участвуют в этом проекте, понять исторический фон… технологии, для которых создается и в которых будет использоваться новый шрифт.
CP: Вы тратите много времени на иллюстрации (многие из которых, кажется, похожи на Вас!). Это помогает процессу создания шрифта?

CH: Да, мне нравится рисовать. И я сторонник черно-белых решений. Для меня в черно-белой гамме вполне достаточно и цвета, и глубины. Что касается иллюстраций и шрифтов - эти виды рисунка поддерживают друг друга и помогают лучше понять друг друга.

CP: Стэнли Кубрик практически всегда использовал шрифт Futura Extra Bold. Вы полагаете, ваши шрифты подошли бы к названиям широкоформатных фильмов?

CH: Я не думал об этом. Но это было бы хорошо. Мне приятно видеть любой из моих шрифтов в использовании. Я заинтересовался бы выполнением шрифтовых решений фильмов.

CP: Есть какие-нибудь фильмы, которые особенно вдохновляют Вас?

CH: Я не думаю, что я смогу назвать что-то очень необычное. Шрифтовые решения Саула Басса для фильма «Человек с золотой рукой» - это мой фаворит на все времена.

CP: Расскажите нам о каких-нибудь правилах, которыми вы пользуетесь?

CH: У меня есть свои привычки. Смотреть на шрифт вверх ногами всегда полезно, и смотреть шрифт на черном фоне – это я делаю всегда.

CP: Кто вдохновляет Вас именно сегодня?

CH: В последнее время я интересуюсь шрифтами арабских языков.

CP: Вы можете рассказать, что еще может возникнуть на Вашем профессиональном горизонте?

CH: Модернистские украшения. Я рос в доме, полном скандинавской мебели, и получил швейцарское образование в RISD. Я не жалею об этом - в последнее время мне все более интересны небольшие элементы художественного оформления. Это - новый мир для меня.

CP: Каково Ваше любимое слово?

CH: Хорошо!

CP: Что дает вам силы для творчества?

CH: Хороший ночной сонсон хорошей ночи

CP: Какой звук или шум Вы любите?

CH: Фортепьяно.

CP: Какой звук или шум Вы ненавидите?

CH: Автомобильные алармы.

CP: Какой профессии кроме Вашего собственного хотели бы Вы делать попытку?

CH: Писатель.

CP: Какой бы профессией Вы бы никогда не хотели заниматься?

CH: Преподаватель на полный рабочий день.

------------------------------------------------------------
Интервью брал Christian Palino.
Сокращенный перевод - DesignTree.ru

Оригинальный текст статьи